Universidad de Sevilla 

Francisco de Herrera el Viejo practicó la pintura de caballete, la mural, el grabado y la iluminación a lo largo de su vida profesional, casi toda desarrollada en Sevilla. La documentación existente, conocida en gran medida desde 1978, recoge su compromiso de iluminar una ejecutoria de hidalguía para Antonio Pérez de Álvarez en 1618 y dos para Pedro de Ávila Alvarado en 1619 pero no se conocía su existencia hasta que 400 años después hemos encontrado la primera de ellas puesta a la venta en una librería anticuaria. Las características, los elementos, los rasgos de los personajes apuntan a la obra pictórica de Francisco de Herrera y tienen una especial conexión con sus grabados, con la regla de la cofradía de la Veracruz, que iluminó su hermano Juan, y con algunos de los libros de coro de la catedral de Sevilla. De conocerse anteriormente la Inmaculada de esta ejecutoria, las dudas sobre la autoría de la del National Museum de Estocolmo se habrían disipado

CEBRIÁN GARCÍA, José, “Más vale grande y señor que dotor. Con el porqué de Juan de la Cueva de Garoza” en PIÑERO RAMÍREZ, Pedro Manuel (coordinador), Dejar hablar a los textos: Homenaje a Francisco Márquez Villanueva. Sevilla, Universidad de Sevilla, 2005, pp. 687-706 (692).

DOCAMPO CAPILLA, Javier, “Arte para una sociedad estamental: la iluminación de documentos en la España de los Austrias”. En El documento pintado. Cinco siglos de arte en manuscritos, Museo Nacional del Prado y AFEDA. Madrid: Ministerio de Educación y Ciencia, 2000, pp. 45-66 (63).

GIRÓN PASCUAL, Rafael María, Comercio y Poder. Mercaderes genoveses en el sureste de Castilla durante los siglos XVI y XVII (1550-1700), Valladolid, Cátedra Simón Ruiz/ Fundación Museo de las Ferias, 2018.

GRANADO GADITANO, Jacobo, Comentarii in Summam Theologiae S. Thomae, Sevilla, Francisco de Lyra, 1623.

HIDALGO OGÁYAR, Juana, “Diego Gómez, pintor-iluminador del siglo XVII”, en Velázquez y su tiempo, V Jornadas de Arte, Madrid, C.S.I.C. 1991, pp. 239-246.

LAGUNA PAÚL, “Juan de Herrera y las reglas de la cofradía de la Veracruz. Una contribución al estudio de la miniatura sevillana del siglo XVII”, Laboratorio de Arte, 1995, 8, pp. 127-156.

LÓPEZ MARTÍNEZ, Celestino, Arquitectos, escultores y pintores vecinos de Sevilla, Sevilla, Rodríguez, Jiménez y Cía, 1928, p. 62 y Apéndice documental 1.

MARCHENA HIDALGO, Rosario, “Los manuscritos miniados de la colección González Abreu”, Archivo Hispalense, 250, 1999, pp. 195-220 (205-206).

MARCHENA HIDALGO, Rosario, La escritura y la iluminación de libros y documentos en la Sevilla de Murillo, Sevilla, Ayuntamiento de Sevilla, 2018.

MARTÍNEZ RIPOLL, Antonio, Francisco de Herrera el Viejo, Sevilla, Diputación de Sevilla, 1978.

MEDINA, José Toribio, en una carta de 1898, dirigida a Federico Errázuriz Echaurren, por entonces presidente del país, le habla de lo que ha escrito sobre su familia que se refleja en su obra Los Errázuriz. Notas biográficas y documentales para la historia de esta familia en Chile. Adiciones y Ampliaciones, Santiago de Chile, Memoria Chilena, Biblioteca Nacional Chilena, 1964.

MURO OREJÓN, Antonio, Documentos para la Historia del Arte en Andalucía, t. VIII, “Pintores y doradores”, Sevilla, Laboratorio de Arte, 1935.

NAVARRETE PRIETO, Benito (Dir.), Herrera el Mozo y el barroco total, Madrid, Museo del Prado, 2023, p. 27.

ORTIZ ARZA, Javier, “Dos hidalgos riojanos en el comercio atlántico y el tráfico esclavista en las Indias: Miguel Martínez de Jáuregui y Jerónimo de Jáuregui”. Berceo, 2015, 168, pp. 131-157.

ORTIZ DE ZÚÑIGA, Diego, Annales Eclesiásticos y Seculares de la muy Noble y muy Leal Ciudad de Sevilla, Metrópoli de Andalucía, libro 7, Madrid, Imprenta Real, Juan García Infanzón, 1677, pp. 636-637.

PACHECO, Francisco, Arte de la Pintura, t. II, Madrid, Instituto Valencia de Don Juan, 1956, p. 37

PALOMERO PÁRAMO, Jesús Miguel, “Entre el claustro y el compás. El esplendor de las órdenes religiosas”, en Magna Hispalensis. El universo de una Iglesia, Sevilla, Comisaría de la Ciudad de Sevilla para 1992, pp. 200-254.

PEINADO GUZMÁN, José Antonio, “La monarquía española y el dogma de la Inmaculada Concepción: fervor, diplomacia y gestiones en favor de su proclamación en la Edad Moderna”, Chronica Nova, 2014, 40, pp. 247-276 (247-248).

PÉREZ, Nazario, La Inmaculada y España, Santander, Sal Terrae, 1954, p. 27.

PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso E. “La ejecutoria de nobleza de Don Pedro López Verástegui por Francisco Pacheco”, Goya, 265, 1999.

PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso E. y NAVARRETE PRIETO, Benito, “Sobre Herrera el Viejo”, Archivo Español de Arte, 1996, LXIX, pp. 365-387 (365).

RODRÍGUEZ MATEOS, José Joaquín, “Los Neve. Mercaderes, hidalgos y mecenas”, Andalucía en la Historia, 2017, 56.

RUIZ GARCÍA, Elisa, “La carta ejecutoria de hidalguía: un espacio gráfico privilegiado”, en LADERO QUESADA, Miguel Ángel (editor), La España medieval, Extra I, Madrid, Universidad Complutense, 2006, pp. 251-276 (254-256).

SALAZAR y MIR, Adolfo, “Fondos sobre hidalguía en el Archivo Municipal de Carmona”, Hidalguía, 1998, 268-269, pp. 411-416 (412) 

SANZ SERRANO, María Jesús, Fiestas sevillanas de la Inmaculada Concepción en el siglo XVII. El sentido de la celebración y repercusión exterior, Sevilla, Universidad de Sevilla, Ayuntamiento de Sevilla, 2008.

TAMAIO DE VARGAS, Thomas, Flavio Lucio Dextro, Madrid, Pedro Tazo, 1625.

VILELA GALLEGO, Pilar, Catálogo de documentos del Archivo de los Condes de Gómara y familia Arias Saavedra, Sevilla, Junta de Andalucía, Consejería de Cultura, Archivo General de Andalucía, 2009, legajo 5948, documento 43.