Universidad Rey Juan Carlos (Madrid)

En el presente artículo revisamos una serie de datos biográficos publicados anteriormente a los que se añaden algunos detalles inéditos, ayudando a conocer mejor la trayectoria del personaje: un pintor murillesco que comienza a trabajar para la familia real española antes del Lustro Real en Sevilla. En la Corte conocerá a los pintores franceses, lo que le llevará a actualizar su estilo, separándose de la filiación murillesca tan presente en Sevilla desde finales del siglo XVII. También presentamos una serie de obras que ahora atribuimos al artista, así como sus posibles dibujos preparatorios, lo que nos permite conocer algo más de su proceso creativo.

ANGULO ÍÑIGUEZ, Diego. Murillo. Su vida, su arte, su obra. Tomo III, Espasa-Calpe, 1981.

ATERIDO FERNÁNDEZ, Ángel; MARTÍNEZ CUESTA, Juan; PÉREZ PRECIADO, José Juan. Colecciones de pinturas de Felipe V e Isabel Farnesio: Inventarios reales. Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico, 2004.

ATERIDO FERNÁNDEZ, Ángel. El final del Siglo de Oro. La pintura en Madrid en el cambio dinástico, p. 1685-1726. Madrid: CSIC, 2015.

BARCIA Y PAVÓN, Ángel María: Catálogo de la colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional; 1906.

BARRIO MOYA, José Luis. “Alonso Miguel de Tovar: Un pintor onubense en el Madrid de Felipe V”. Aestuaria: revista de investigación, 2000, n.º 7, p. 197-204.

CABEZAS GARCÍA, Álvaro. “En la senda de Murillo”. En la senda de Murillo: Tovar y la Divina Pastora, Catálogo de la exposición, Huelva: Diputación de Huelva, 2019.

CANO RIVERO, Ignacio y QUILES GARCÍA, Fernando. Alonso Miguel de Tovar (1678-1752), Museo de Bellas Artes de Sevilla, catálogo de la exposición sep.-nov. 2006.

CEÁN BERMÚDEZ, Juan Agustín. Diccionario histórico de los más ilustres profesores de Bellas Artes en España. VA. 1800, tomo V.

CEÁN BERMÚDEZ, Juan Agustín. Historia del arte de la pintura en España. Oviedo, KRK, 2016.

CRUZ y BAHAMONDE, Nicolás de la. Viage de España, Francia é Italia. 1813. Tomo 14.

GAMERO GONZÁLEZ, Ana Isabel: “Una pintura gótica bajo la Virgen del Consuelo de Alonso Miguel de Tovar” en Ars Magazine 18/06/2020.

GONZÁLEZ GÓMEZ, Juan Miguel: Exposición antológica sobre el pintor onubense Alonso Miguel de Tovar y la Divina Pastora, catálogo de la exposición Caja de Ahorros de San Fernando y celebrada en Aracena, La Palma del Condado y Huelva 1981.

GIRÓN MARÍA, Francisco: Alonso Miguel de Tovar. El pintor de la Divina Pastora. Inédita y publicada posteriormente por Imprenta provincial de Huelva, 1988.

HALCÓN, Fátima. “La imagen del Príncipe: el infante D. Felipe de Borbón, duque de Parma y la Real Maestranza de Caballería de Sevilla” Laboratorio de Arte, n.º 13. 2000, pp. 371-385.

HERNÁNDEZ GONZÁLEZ, Salvador. “El pintor Alonso Miguel de Tovar y la hermandad de la Divina Pastora de Santa Marina”. Boletín de las Cofradías de Sevilla, 2003, n.º 535, pp. 607-609.

HOFFMANN-SAMLAND, Jens; CARLOS VARONA, María Cruz de. Dibujos españoles en la Kunsthalle de Hamburgo. Ediciones El Viso, 2014.

ILLÁN MARTÍN, Magdalena. “La colección pictórica del conde del Águila” Laboratorio de Arte, 2000, n.º 13, p. 123-151.

LAVALLE COBO, Teresa: “Alonso Miguel de Tobar: pintor de Isabel de Farnesio”. En I Congreso Internacional Pintura española siglo XVIII. Museo del Grabado Español Contemporáneo, 1998. p. 165-173.

LÓPEZ GARRIDO, María Isabel (coord.): La colección artística de la Real Academia de Medicina

de Sevilla. 1700-2000. Real Academia de Sevilla 2000.

MARTÍNEZ DEL VALLE, Gonzalo. La imagen del poder. El retrato sevillano del siglo XVII. 2010.

MARTÍNEZ DEL VALLE, Gonzalo. “Una pareja de retratos atribuibles a Alonso Miguel de Tovar”. Boletín. Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción, 2017, n.º 52, p. 93-96.

MATA CARRIAZO Y ARROQUIA Juan de. “Correspondencia de don Antonio Ponz con el conde del Águila”, Archivo español de Arte y Arqueología, tomo 5, n.º 14, 1929, pp. 157-184.

MILICUA, José. “Bernardo Lorente Germán: El retrato del Infante Don Felipe”. En: ArchivoEspañol de Arte, n.º 136. Madrid, 1961, pp. 313-320.

MORÁN TURINA, José Miguel. El arte en la corte de Felipe V. Introducción Museo Nacional del Prado, Madrid, 2002.

MOREJÓN PAZOS, Jesús. Solís X siglos de Historia. Sevilla: Editorial Fabiola, 2007.

MOREJÓN PAZOS, Jesús. “Sociedad y religiosidad en la Cantillana del siglo XVIII”. En Divina Pastora de Cantillana: Tres siglos de una devoción (coord. por Jesús Morejón Pazos) 2021, pp. 113-144.

MORENO CUADRO, Fernando. “La serie de la Transverberación de santa Teresa con las dos Trinidades derivada de Wierix, Acerca de una pintura de Francisco Rizi” Goya, 2012, n.º 341, pp. 312-323.

NAVARRETE PRIETO, Benito. Murillo y su estela en Sevilla. Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla (ICAS), 2017.

NAVARRETE PRIETO, Benito. Murillo y las metáforas de la imagen. Madrid: Cátedra, 2017.

PLEGUEZUELO HERNÁNDEZ, Alfonso. “El retrato del Cardenal Molina, una obra reaparecida de Alonso Miguel de Tovar” Goya: Revista de arte, n.º 318, 2007, pp. 168-176.

PLEGUEZUELO HERNÁNDEZ, Alfonso y VALDIVIESO GONZÁLEZ, Enrique (coords.). Teatro de grandezas: [ catálogo de la exposición]. Consejería de Cultura, 2007.

PORRES BENAVIDES, Jesús. “La influencia de Murillo en Bernardo Lorente Germán: nuevas obras”, Quiroga. Revista de Patrimonio Iberoamericano, 15, 2019, pp. 60-71.

PORRES BENAVIDES, Jesús. “La iconografía de la Virgen como Divina Pastora en la pintura sevillana del siglo XVIII”. Ensayos: Historia y Teoría del Arte, 2017, vol. 21, n.º 33, p. 37-59.

QUILES GARCÍA, Fernando. Alonso Miguel de Tovar: (1678-1752). Diputación de Sevilla, 2005.

QUILES GARCÍA, Fernando. “Un viaje de la periferia al centro: la pintura sevillana y el Lustro Real” En Sevilla y corte: las artes y el lustro real (1729-1733). Casa de Velázquez, 2010, pp. 185-194.

QUILES GARCÍA, Fernando. “Esta es mi cara y ésta es mi alma: Leed. Galería de retratos del barroco sevillano”. Cuadernos de arte e iconografía, 2011, vol. 20, n.º 40, pp. 357-416.

QUILES GARCÍA, Fernando. “Alonso Miguel de Tovar. Un murillesco en la corte de Felipe V” en La senda de Murillo Tovar y la Divina Pastora, Huelva: Diputación de Huelva; 2019. pp. 17-29.

ROMÁN VILLALÓN, Álvaro, (coord.). En la senda de Murillo Tovar y la Divina Pastora Huelva: Diputación de Huelva; 2019. A estas dos antecedió una en el año 1981 comisariada por Juan Miguel González Gómez organizada por la Caja de Ahorros de San Fernando y celebrada en Aracena, La Palma del Condado y Huelva.

ROMANOV LÓPEZ-ALFONSO, Jesús. “El simpecado de gala de la Hermandad del Rosario de Santa Catalina: Una obra de María Rodríguez y Vargas”. Boletín de las cofradías de Sevilla, 2021, n.º 751, pp. 576-579.

SANZ, María Jesús y DABRIO, María Teresa: Inventarios artísticos sevillanos del siglo XVIII Archivo Hispalense: Revista histórica, literaria y artística, ISSN 0210-4067, tomo 57, n.º 176, 1974, págs. 89-150.

STRATTON-PRUITT, Suzanne L.; BROWN, Jonathan. Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682): Paintings from American Collections. Abrams, 2002.

VALDIVIESO GONZÁLEZ, Enrique. “Un retrato de Francisco Antonio Pérez de Escandón y de don Francisco de Olmeda atribuido a Alonso Miguel de Tovar”. Archivo Hispalense: Revista histórica, literaria y artística, 2012, vol. 95, n.º 288, pp. 411-415.

VALDIVIESO GONZÁLEZ, Enrique. La Escuela de Murillo. Aportaciones al conocimiento de sus discípulos y seguidores, Sevilla: Universidad de Sevilla, 2018.